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上一次给歌手打原创标签,可能还是周杰伦

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发表于 2019-6-2 03:01:39 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国青年报 · 中青在线记者 蒋肖斌

众所周知,华语乐坛不景气——好些年了。

最日常的场景,能反映最直接的问题。大家嘴里哼着的不再是流行金曲,而变成了洗脑神曲,不是说神曲不好,但我们也不能只有这些;在餐厅、商店、出租车等将音乐作为背景乐的公共场所,以及 KTV、酒吧等音乐作用至关重要的地方,上世纪末本世纪初的歌曲依然流行。80 后欣喜地发现,自己和 00 后听的音乐居然有不少重合。

至于在圈中,光景也不妙。成名已久的歌手,唱着自己过去的歌,想要成名的,通过翻唱博出位;主打原创的有固定粉丝,却依然属于小众。上一个主打原创标签的全民偶像,可能还是周杰伦,他是 70 后。

歌,当然要唱出来,但前提是有人写出来。热闹了七八年的音乐类综艺,除了《中国好歌曲》,主打原创音乐的寥寥无几。至于由音乐类综艺出道的原创型歌手,最近一个成功案例大概是毛不易。毛不易的逆袭,有点像网络小说里的男主,容貌并不出众,初赛平平无奇,一首《消愁》却让不管愁不愁的人都认识了他,此后一骑绝尘。再一次看见他参加音乐类综艺,是在不久前刚刚结束上半场的爱奇艺制作出品的《我是唱作人》。节目中毛不易带来的《东北民谣》《小王》《水乡》《呓语》四首新歌,让大众评审直呼 " 真正的 4D 歌手 "。

这档主打原创音乐的节目,从上半季首发阵容来看,嘉宾年龄从 70 后到 00 后,相差一代人;风格有摇滚、嘻哈、民谣、流行;唱作人的 " 出身 " 也不一而同:高进、热狗、汪苏泷,都是产量和质量都不低的原创音乐人;曾轶可、梁博、毛不易、陈意涵,从选秀节目中走出;王源少年成名,坐拥千万粉丝。对不是粉丝的观众来说," 王源原来还写歌 " 就足够惊讶了。事实上,他是一位高产的唱作人,连谢霆锋都曾公开称赞他的创作实力。对一档节目而言,不同类型的唱作人,构成了一个较为完整的生态图谱;而对原创音乐来说,唱作人需要一个平台去展示作品,观众需要一个平台去听见那些可能被埋没的原创音乐,整个华语乐坛更需要纾解市场焦虑,带动行业对唱作人的重视。

回溯以往的印象,综艺一般要讲故事,这从带动音乐类综艺风潮的《中国好声音》开始就愈演愈烈。《我是唱作人》很直接,上来就唱,还是现场 Demo。敢这么干的歌手,对自己的唱作能力拥有着绝对的自信。

没有人设,不讲故事,没有炒作,毕竟真正的顶级唱作人都不是靠节目赚流量。没有人设,不讲故事,《我是唱作人》秉承着 " 回归音乐初心 " 这一宗旨,用网络综艺的形式,将公众关注点聚焦于音乐人和音乐作品的同时,也引发了一场关于原创音乐本身的探讨。

此外,这档节目还让我们看到了鼓励原创之外的衍生意义。比如,除非是粉丝,观众对唱作人其实是不了解的,甚至会有误解,《我是唱作人》把唱作人曝光在屏幕,让他们和观众和解;比如,音乐行业存在鄙视链,而在这档节目中,不同类型的原创音乐同台竞技,音乐人之间也达成和解,这种和解是 " 我依然不会听你写的歌,但我尊重你认真写歌这件事 "。

再比如,节目在甄选明星唱作人时,标准是其内心强烈需要表达的内容,希望他们能与自己和解。典型代表就是王源,扔掉偶像光环,他要唱自己写的歌。对 " 顶级流量 " 王源而言,参加这档节目,就是想要一个平台,一个在他专心唱歌时,听众没有带着偏见聆听的平台,哪怕只有三四分钟。尽管," 我输,颜面尽失,一败涂地;我赢,其实我也赢不了啥 "。

在 5 月 3 日播出的第四期,王源以一首《姑娘》打败了大流行创作型歌手高进。王源这样唱:" 她一定像天使一样,会给楼下的小黄买狗粮。她一定特别善良,会给晚班的张姨送碗汤。她一定要很坚强,再艰难也会在我身旁,在我惶恐的时候,抱我肩膀…… " 这首歌,可以看成是一个 " 偶像 " 希望证明自己实力的作品,也可以送给原创音乐,一定要坚强啊!

《我是唱作人》热播在透露一个趋势:面对音乐受众日渐回升的审美,音乐市场急需找回创造力,把品质音乐作品数量做起来的同时,更要注重作品流传能力和沉淀能力。在 " 流量为王 " 的今天,像《我是唱作人》这样的原创音乐综艺,如果能更多一些,华语乐坛也许能更生机勃勃一些。

别让周董太寂寞,也别让 80 后 90 后只能听中学时候的歌,华语乐坛原创音乐,该触底反弹了。(文化副刊部编辑)

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